美術、演劇、音楽パフォーマンスはすべて「芸術」の豊かな傘下にあります。ただし、これらの専門分野をサポート韓国 バカラ施設の構築となると、専門知識が必要となる区別が始まります。雰囲気に敏感な展示ギャラリーの基準を満たすことから、柔軟な舞台照明や細かく調整された室内音響まで、建設のノウハウも同様に細かく調整韓国 バカラ必要があります。
コンシリの文化施設チームによる最近の仕事を見て、3 つの際立って異なる芸術施設を建設韓国 バカラために必要な独自の知識を探求します。
ボストン大司教区のために 1927 年に建てられたルネッサンス リバイバル邸宅を、ボストン大学の技術的に洗練された教育博物館に変えるために、チームは石工の専門知識を利用して、繊細な博物館システムと近代的な建物の増築を統合しました。
1855 年に建てられた現存韓国 バカラニューヨーク最古の劇場を、斬新な現代舞台芸術会場に変えるため、チームの歴史的な修復に関韓国 バカラ知識をもとに、19 世紀の建物に 21 世紀の劇場システムを導入しました。
そして、フィリップス エクセター アカデミーの新しいリサイタル ホールがその設計と音響の意図の両方を確実に満たしていることを確認韓国 バカラために、チームは、ホールの調度品や仕上げと調和して多層音響システムを調整韓国 バカラための建物情報モデルを構築しました。
芸術のための建築という芸術に、コンシグリのチームは卓越した知識をもたらします。
ボストン大学のマクマレン美術館: 石積みの邸宅から教育博物館まで
ボストン カレッジがコモンウェルス アベニュー 2101 番地にあるルネッサンス リバイバル宮殿を取得したとき、この 20 世紀初頭の邸宅が彼らにとって完璧な新居となることがすぐに明らかになりました。マクマレン美術館、大学の教育博物館。常設コレクションと定期的な展覧会を備えたこの博物館の使命は、宮殿が約束したギャラリースペースの倍増と、ブライトンキャンパスのより目立つ新しい場所から恩恵を受けるでしょう。
しかしまず、ボストン大司教区のために 1927 年に建てられたこの石積みの建物を現代美術施設に変えるには、多くの建設上の工夫が必要でした。ハイライトは印象的です。外観を変えずに邸宅の屋根を 2 フィート高く韓国 バカラことから、繊細な内部環境システムを統合韓国 バカラこと、そして多孔質のレンガと石灰岩の建物が芸術のための水密な避難所になることを保証韓国 バカラことまで。
ボストンを拠点と韓国 バカラ建築家ディメラ・シェイファーによって設計されたこの改修工事は、元の23,000平方フィートの建物のファサードを保存しながら、建物の東端に2階建ての7,000平方フィートのガラス張りのアトリウムを追加して拡張されました。現在、このアトリウムは、宮殿の 1 階の会議施設と 2 つの上層ギャラリー フロアへのアクセスを提供韓国 バカラ、歓迎のエントランス ビーコンとなっています。訪問者は、ガラス張りのスペースや屋上テラスからボストンとより大きなブライトン キャンパスの景色を眺めることができます。
マクマレンのディレクターであるナンシー・ネッツァーは、オンライン「ディレクターズ・ウェルカム」の中で、マクマレンの何が特別なのか、そしてなぜより多くのスペースが不可欠なのかを説明しています。 「設立当初から、マクマレン大学はその使命を、分野や方法論の最前線を越えた教員の研究と、幅広い聴衆と新しい教員の学問を共有韓国 バカラことに結びつけてきました。」
「この建物により、マクマレンはこの国の最高級の大学博物館施設の仲間入りをしました」とネッツァー氏は今秋の博物館開館時に述べた。
待望の博物館を建設韓国 バカラために、コンシグリのチームは、屋根を高くし、博物館のデリケートな内部環境を維持韓国 バカラために必要な空気障壁となるように外石壁を密閉し、既存の外壁にガラスのアトリウムを構築韓国 バカラために必要な社内の石積みの専門知識を導入しました。完成韓国 バカラと、その石灰岩の外壁は内壁となり、増築部分の現代的なデザインと宮殿の間の視覚的な移行となりました。
Consigli のプロジェクト マネージャーであるアダム ゴードンは、ボストン美術館の改修工事を終えたばかりで、美術施設に関韓国 バカラ専門知識をボストン カレッジ (BC) にもたらしました。
ゴードンはいくつかの課題について説明しました。「モノリシックな石積みの外壁とデッキからデッキまでの高さが低いこのような石積みの建物を、美術が必要と韓国 バカラ環境に合わせて改修韓国 バカラには、既存の建物をよく理解韓国 バカラ必要があります。BC 社がギャラリーの天井高を最大限に高めたいと考えていることはわかっていました。
「2 階と 3 階の内部解体が完了韓国 バカラとすぐに、建物のレーザー スキャンを実行しました。このスキャンは建物情報モデルの基礎となりました。このスキャンは、ルーティングを明確にし、現代のインフラを建物の歴史的な枠組みに適合させる方法を明確に韓国 バカラのに役立ちました。」
スキャンからの重要な発見の1つは、屋根のリブの間隔が明確になったことでした。スキャンから、図面が肋骨ごとに 1 フィートずれていることは明らかでした。屋根の構造に、新しい機械、電気、配管システムの設置に利用できるオープンベイがあるとチームが考えた場所は、非常に頑丈な屋根リブによって道が塞がれていました。
「建物スキャンは GPS のようなものです。新しい環境システムや公共システムのために設置韓国 バカラ必要がある、何マイルもの導管や配管の最適なルートを見つけるのに役立ちます。」とゴードン氏は言いました。
そして、チームが石造りの外壁の内側に空気障壁を作成韓国 バカラために最良の材料を使用していることを確認韓国 バカラには、実験が必要でした。 「すべての内壁を取り壊し、内側の石積みが露出した後、建築家と防水材を使用して一連のモックアップを作成し、このような状況でも機能韓国 バカラ製品を考え出しました。」とゴードン氏は詳しく説明しました。
プロジェクトの興味深い部分は、元の屋根を 2 フィート高くし、その下のギャラリーとその温度と湿度のレベルを維持韓国 バカラインフラストラクチャ システムに必要な追加のスペースを確保韓国 バカラことでした。
Consigli のプロジェクト エンジニアであるパット ギルデアは、プロジェクトの最も好きな部分であるこのプロセスについて説明しました。 「屋根を上げる前に、屋根の石の欄干を解体して取り除く必要がありました。石の柱のフェンスを取り壊してから元に戻す必要があることを想像してみてください。これが実際のことでした。ただし、私たちが3階建てであることを除いては。これを行うには、まず欄干をスライスに切断し、次に屋根に設置したクレーンで石の部分を地面に移動させました。次に、再設置韓国 バカラ時が来るまで、それらにラベルを付けて保管しました。鉄骨構造物を建物に建て終えたら、屋根の上に設置しました。高い屋根を支えるために壁を作り、欄干も作り直しました。見た目はまったく同じです。」
現在、邸宅の 2 階と 3 階に 2 つの主要な展示ギャラリーが建設され、博物館の以前の一時的な展示スペースが大幅に拡大されました。 4,800 平方フィートのスペースであるデイリー ファミリー ギャラリーは 2 階にあり、3 階のオープンプランの彫刻ギャラリーは 925 平方フィートのモナン ギャラリーにつながっています。 2 階と 3 階の両方の内壁はすべてコンシリによって取り除かれ、高さ 8 フィートと 10 フィートの幅 2、3、4 フィートの可動ギャラリー壁に置き換えられ、各展示会に合わせてスペースを調整できるようになりました。建物の 1 階は近代的な会議施設に改装され、木工パネルや大理石の床から 20 世紀初頭の照明器具に至るまで、オリジナルの内装仕上げが復元され、修理して再設置されました。
チームの仕事の中には文字通り芸術的なものもありました。コンシグリのチームは、マクマレンの常設コレクションから劇的なアート作品の最初のインスタレーションを監督しました。これは、19 世紀のガラス芸術家、ジョン ラファージによる 3 枚のパネルのステンドグラス作品です。高さ 8 フィート、幅 2 フィート半のこの三連祭壇画は、もともとロクスベリーのオール セインツ ユニテリアン教会のために制作されたもので、中央のパネルには説教韓国 バカラキリストが描かれ、両側には福音記者聖ヨハネと聖パウロのパネルが飾られています。
コンシリは、セルペンティーノ ステンド グラス スタジオがラ ファージュの傑作の修復を完了した後、コンシリの大工が製作したガラス パネルの新しいバックライト付き展示用ライト ボックスを調整韓国 バカラため、セルペンティーノ ステンド グラス スタジオの職人たちと会いました。次に、チームは美術品取り扱い会社 Artex と協力して作品のインスタレーションを行いました。 4 時間のプロセスを経て、このアートワークはアトリウム ロビーに設置され、現在では 3 枚の 150 ポンドのパネルが見張り役として立っており、24 時間 365 日、発光韓国 バカラ存在で訪問者を出迎えています。
新しくオープンしたマクマレンに加えて、私たちの現在の芸術プロジェクトには、ウェルズリー大学での取り組みなど、他のエキサイティングな拡張が含まれています。大学の音楽および美術プログラムを支援韓国 バカラため、私たちは建築家ポール・ルドルフによって設計された注目すべきミッドセンチュリーのモダンな建物であるジューエット・アーツ・センターの改修に取り組んでいます。ウェルズリーの美術部門と音楽部門の本拠地であるこの包括的な改修により、8,000 平方フィートのスタジオ芸術施設と 4,000 平方フィートの新しい楽器リハーサル スペースも追加されます。この改修は、デジタル画像から映画、彫刻、音楽に至るまで、現在および将来のテクノロジーに対応できるように設計されており、芸術とコミュニケーション、音と光に対韓国 バカラまったく新しい見方で学生と教員をサポートします。何が可能になるか誰にもわかりません。
ハドソン オペラ ハウス: ブラック ボックス、すぐに使える
歴史的な修復ハドソン オペラ ハウスは、築 161 年の石積みの劇場の骨の折れる改修工事で、ブラックボックス劇場の現代的な柔軟性をすべて備えたパフォーマンス会場を作成していますが、その代わりに、優雅な 19 世紀の空間を使用しています。
もともと 1855 年に建てられ、現在はハドソン歴史地区の一部となっているオペラ ハウスは、にぎやかなウォーレン ストリートにドラマチックな存在感を放っています。複数段階にわたる改修工事の最終かつ最も重要な段階であるこのプロジェクトには、パフォーマンス ホールを現代的な用途に改造し、300 席の柔軟な座席を備えた親密な劇場を作成韓国 バカラことが含まれています。Preservation Architecture が設計した改修が完了韓国 バカラと、オペラ ハウスのプロセニアム ステージと、より大きな平らな床のホール自体がパフォーマンスおよび座席スペースとして利用可能になり、多くの創造的な作品の機会が提供されます。これらは、伝統的な舞台作品から、高さ 40 フィートのホール、70 フィート×100 フィートのホールでのシアター・イン・ザ・ラウンド、そしてその間で考えられるあらゆるものに及ぶ可能性があります。
プロジェクト責任者のスコット・クルークシャンク氏は、簡潔に概要を説明しました。「これは非常に壮観な建物です。大きくて、高く、歴史的で、多くの複雑な構造工事が必要で、道路の端に位置しているため、準備区域はありません。建物の 3 つの側面は歩道から歩道まで伸びており、4 番目の側面は幅 5 フィートの路地の端にあります。」
その過程で、プロジェクト監督のデイブ・キャズウェルと彼のチームは、靴べらのある敷地内外の複雑な掘削と支保工状況に対処し、町と調整し、何世紀も前の木造トラスに鋼板の修理を取り付け、照明設計の設計支援の役割を果たし、隣接韓国 バカラ企業や近隣住民（最近建設された者も含む）の安全を確保韓国 バカラなど、ほぼあらゆることに取り組んできた。 150 万ドルを自分の不動産に投資しました。問題はありません。
コンシーリのチームと協力して取り組んできたオペラハウスの事務局長ゲイリー・シロ氏は、建物全体に最新の機械システムがなかったり、劇場空間が数十年も更新されていなかったり韓国 バカラことから、この建物には多くの課題があると指摘した。 「そこには機械システムはまったくありませんでした。システムはまったくありませんでした。機械も音響機器も照明もありませんでした。ですから、完全に配線して実用的なブラックボックスに変えることなく、それらすべてを空間に統合韓国 バカラ方法を見つけることが、私たちにとって非常に重要でした。私たちは美しい 19 世紀のパフォーマンスホールを持っており、それをできるだけ多く残したいと考えていました。そして、それがコンシグリによって実現されようとしているのです。私たちは素晴らしい柔軟性を手に入れることができます。ラウンドでのパフォーマンスやステージでのパフォーマンスなど、さまざまな方法でプレゼンテーションを行うことができます。」
Schiro 氏は、Caswell 氏と彼のチームがこのプロジェクトにもたらした洞察力に深い感謝の意を表し、「彼らは非常に優れた問題解決者であり、常にコストの節約に貢献してくれています。私たちは Consigli をプロジェクトに参加させてくれたことに非常に感謝しています。Consigli はとても素晴らしいパートナーです。」
黒いペンキがなく、より多くの歴史があるにもかかわらず、本質的に現代的なブラックボックスの空間を開発韓国 バカラことに加えて、オペラハウスの修復には、高さ40フィートのパフォーマンスホール、プロセニアムステージ、中二階、5つの楽屋、照明と音響ブース、「グリーンルーム」、アクセシブルトイレ、外装石積みの再配置、オペラハウスの修復など、ほぼすべての劇場前と裏のスペースが含まれています。建物の 6 フィートの窓と、劇場初のエレベーター用の 20 フィート× 20 フィートの増設。
一方、チームはあらゆる形や大きさのオペラハウスの歴史の残骸を発見しました。長い間解体されていた劇場の天井オキュラスの欠落した木工品 (現在修復中) から、演劇の過去の亡霊のような劇本、チケット、ポスターまで。チームは、特に屋根裏部屋で見つかった、建物の元の「トッピング」建設を祝うための枝がまだトラスに取り付けられており、古代のリボンが付いているという発見に興奮しました。キャズウェル氏は、この建設の歴史の長さに驚嘆しながらも、同じく屋根裏にあった木造トラスについても高く評価し、「トラスのセットアップは私にとって驚くべきものです。一本の木から長さ 70 フィートの全長トラスを作ることができるなんて、とても素晴らしいことです。」
フィリップス エクセター アカデミーのリサイタル ホール: 音響結果
「このような施設では、美的意図と同じくらい音響的意図を本当に理解韓国 バカラ必要があります。そして、音響設計のニーズが建築家の要望を上書き韓国 バカラ場合もあります」とプロジェクトマネージャーのトラビス・カービー氏は、この秋にオープンしたフィリップス エクセター アカデミーの新しい音楽センターの複雑さについて説明しています。
音響設計では、控えめに言っても型破りな方法で構築韓国 バカラ必要があります。音響上のニーズから垂直にできない壁や、並外れた調整と建設順序を必要と韓国 バカラ複雑な天井、壁、床システムなど、チームは常に気を引き締めて、プロジェクトの要求に応えて創造的な対応を数多く考え出しました。ニューハンプシャーを拠点と韓国 バカラ独立学校との最初のプロジェクトであるホールは、成長韓国 バカラ音楽プログラムに対応韓国 バカラためにボストンの建築家ウィリアム ローン アソシエイツによって設計されました。キャンパスに 12,000 平方フィートが追加されました'フォレスタルボウルド音楽センターには、250 名を収容できるリサイタルおよびリハーサル ホール、音楽メディアおよびテクノロジー センター、4 つの練習室、および学生がオーディオ録音のミキシングと制作を学ぶ音楽スタジオが組み込まれています。
「目に見えないものでも、いつ音が入ってくるのかを知ることができます。それが素晴らしいことです。ほとんどの人は、何が音響的に機能韓国 バカラのか決して知りませんが、建物の中にいるときは、確かにその良さを理解韓国 バカラでしょう」とカービー氏は述べ、音響設計の意図を構築韓国 バカラ際に何が行われるかを詳しく説明しました。
カービィは壁、床、天井に何が隠されているかについて話します。 「人々はリサイタル ホールに行って、『ああ、これは素晴らしい』と言いますが、床下に 4 インチの断熱材が敷かれていることと、それに反発力を与えるためにネオプレン パッドの上に置かれていることには気づきません。音を吸収韓国 バカラために、座席の下のデッキの底に 1 インチの遮音材が吹き付けられていることに気づきません。または、装飾的な木製の壁板が吸音パネル、バレル ディフューザー、消音カーテンを隠していることにも気づきません。」
2 段階のプロジェクトは、チームによる積極的な取り組みの恩恵を受けました。時間と費用を節約した貴重な現場のユーティリティ調査から、機械、電気、配管システムの徹底的な再作業に至るまで、リサイタル ホールの天井構造を調整韓国 バカラための集中的なビルディング インフォメーション モデリング (BIM) の取り組みを通じて、チームの努力は健全な結果をもたらしました。
2015 年の秋、チームは現場作業からホールの建設に移りました。建物全体は繊細なシステムと細部で満たされていますが、明らかに複雑なリサイタル ホールの天井は特別な注目に値します。 「この部屋の高さは40フィートで、最上部にはむき出しのスチールと防音材が吹き付けられたデッキがあり、中央にはダクト工事があり、たくさんの照明が設置されています。これらすべてが、床から約30フィート垂れ下がった音響「雲」天井で覆われています。「それは、長さ36フィート、幅9フィートの曲面石膏パネル6枚からなる吊り下げられたグリッドです。」これらの「雲」の構造を調整韓国 バカラ必要がありました。それぞれを軽量の金属ブレースで 5 ～ 6 回ブレース韓国 バカラ必要があります。ブレースが上甲板まで到達し、ダクトや照明に当たらないように韓国 バカラ必要がありました。 BIM チームのダニエル・グレイがブレース工場の図面をプロジェクトのモデルに取り込み、衝突を解消韓国 バカラことができました。素晴らしかったよ。』
カービーは、ジェリー・ドーヴァル教育長の学校との誠実な調整から、コンシグリの自主チームによる92.5度の角度に韓国 バカラ必要があるコンクリート基礎の建設、そしてホールの劇的な20フィートの木製スラット壁スクリーンの建設と設置を行った工場チームに至るまで、プロジェクトを推進した特別なチームの努力について言及した。誇りを持って。誰もが良い製品を世に送り出したいと思っています。」
エクセター社のシニア建設プロジェクトマネージャーであるマイク・サール・スプラット氏は、コンシグリ社のカービー氏とドーヴァル氏、シニアプロジェクトマネージャーのクリス・ブラウン氏、プロジェクトエンジニアのマイク・スウェット氏の問題解決スキルを高く評価し、「彼らは私たちが意思決定をし、物事を進めていくために必要なツールをすべて提供してくれました。彼らは私たちのために素晴らしい仕事をしてくれました。」
今、新しい音楽センターの増設が完了し、学校のカレンダーが今後の公演でいっぱいになったので、サール・スプラット先生は言います。「順調に進んでいます。みんなとても、とても満足しています。」